人為何受騙癲狂？《草木人間》講述傳銷(xiāo)的精神控制

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導(dǎo)讀：《草木人間》沒(méi)有將傳銷(xiāo)作為噱頭，而是將更多筆墨留給了傳銷(xiāo)組織如何控制受害者的心智、改變?nèi)说男袨楹退枷氲燃?xì)節(jié)。

作者 | 第一財(cái)經(jīng) 葛怡婷

剛剛過(guò)去的清明檔，幾部國(guó)內(nèi)外新片共同創(chuàng)造了8.4億元票房佳績(jī)，其中《草木人間》為檔期內(nèi)票房最高的國(guó)產(chǎn)電影。截至4月8日20時(shí)，《草木人間》累計(jì)票房來(lái)到6393萬(wàn)元。貓眼專(zhuān)業(yè)版預(yù)測(cè)其內(nèi)地總票房破億，在文藝片范疇已屬佳績(jī)。

由吳磊、蔣勤勤、陳建斌等知名演員組成的陣容，為這部影片帶來(lái)了星光。影片上映前后，營(yíng)銷(xiāo)層面在下沉市場(chǎng)發(fā)力拓展，從市場(chǎng)表現(xiàn)來(lái)看，收效良好。

《草木人間》去年入圍了第36屆東京國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元，導(dǎo)演顧曉剛獲得“黑澤明獎(jiǎng)”，成為繼侯孝賢和陳凱歌之后，第三位獲此殊榮的華語(yǔ)導(dǎo)演，也是該獎(jiǎng)項(xiàng)自2004年設(shè)立以來(lái)最年輕的獲得者。

五年前，顧曉剛的第一部劇情長(zhǎng)片《春江水暖》得到國(guó)內(nèi)外電影節(jié)展的肯定。影片如同卷軸畫(huà)一般，移步換景，將杭州富陽(yáng)的自然景觀與人文風(fēng)貌緩緩鋪展，中國(guó)山水氣韻與世俗人倫在影片中實(shí)現(xiàn)了和諧融合。

遺憾的是，這一為大銀幕而生的影片當(dāng)年并沒(méi)有能夠在院線發(fā)行，只在線上播出。但是，影片獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格令顧曉剛在業(yè)內(nèi)樹(shù)立了聲名，他的第二部劇情長(zhǎng)片《草木人間》不僅演員陣容升級(jí)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也擴(kuò)容，并請(qǐng)到梅林茂擔(dān)當(dāng)影片配樂(lè)。

相較于《春江水暖》中不疾不徐如山水畫(huà)散點(diǎn)透視的手法，《草木人間》聚焦了傳銷(xiāo)這一社會(huì)話題，在影片中段引入類(lèi)型元素，設(shè)置了較強(qiáng)的戲劇沖突和情感沖擊，影片開(kāi)場(chǎng)和結(jié)局則延續(xù)了上部作品的美學(xué)特質(zhì)。然而，兩種不同風(fēng)格的語(yǔ)言切換，似有碰撞割裂的觀感，也對(duì)影片口碑造成一定影響。可以看到，當(dāng)影片陣容、成本升級(jí)，有商業(yè)訴求之后，如何將個(gè)人風(fēng)格妥帖融入敘事，是每個(gè)新導(dǎo)演在第二、第三部長(zhǎng)片中都將面臨的考驗(yàn)。

值得肯定的是，《草木人間》沒(méi)有將傳銷(xiāo)作為噱頭，也沒(méi)有粗暴地以獵奇視角拍攝一部以刺激人的感官為主要目的的純商業(yè)電影，而是將更多筆墨留給了傳銷(xiāo)組織如何控制受害者的心智、改變?nèi)说男袨楹退枷氲燃?xì)節(jié)。影片更想表達(dá)的是，人的受騙并不是因?yàn)橹亲R(shí)匱乏，而在于精神與情感沒(méi)有得到充分滿(mǎn)足，沒(méi)有得到社會(huì)應(yīng)有的支持。類(lèi)似傳銷(xiāo)這樣的騙局，并不是個(gè)案，而與每個(gè)人有關(guān)。

精密設(shè)計(jì)的騙術(shù)，引人入局

“茶，發(fā)芽!”影片的第一個(gè)場(chǎng)景，從中國(guó)茶文化特有的喊山儀式開(kāi)始。春季到來(lái)前的黎明，采茶人踏著星光沿著小徑爬上茶山，向還在沉睡的大山發(fā)出呼喊，航拍鏡頭下，人與鄉(xiāng)土的和諧親近、自然的靈性和神圣一覽無(wú)余。

接著，影片視角轉(zhuǎn)移聚焦至采茶女吳苔花身上。丈夫消失十年后，苔花終于決定邁向新生，但命運(yùn)卻把她推向了另一重絕境。她與茶商老錢(qián)的戀情遭遇阻撓，決定離開(kāi)采茶園重啟人生，結(jié)果被姐妹金蘭拉入傳銷(xiāo)組織“蝴蝶國(guó)際”?？吹侥赣H言行舉止發(fā)生巨大變化，察覺(jué)她被傳銷(xiāo)組織蒙騙后，兒子目蓮心急如焚，看著母親越陷越深，他決定盡一切辦法解救母親。

影片的靈感之一來(lái)自佛教故事“目連救母”。與原故事中吝嗇貪婪的青提夫人不同的是，影片中的母親吳苔花出身寒微，勤勞善良，從未主動(dòng)作惡，只是受傳銷(xiāo)組織誘導(dǎo)而偏離正軌。作為傳銷(xiāo)的受害者，吳苔花被騙也并不是因?yàn)楸拘载澙?，而是命運(yùn)凄苦和愛(ài)子心切令她無(wú)所適從。

相較于其他類(lèi)型相似的影片，《草木人間》并沒(méi)有將故事的重點(diǎn)放在如何解救受害人這一線索上。影片中，目睹母親的失控，目蓮一度束手無(wú)策，求助警方時(shí)也因證據(jù)不足被勸回。大多數(shù)時(shí)間，“解救”這一行動(dòng)無(wú)法推進(jìn)，只見(jiàn)受害者與至親之間無(wú)法溝通的茫然和痛苦。顧曉剛曾目睹一位家人被騙，也曾如片中目蓮一樣勸說(shuō)對(duì)方無(wú)果。為此，他跟過(guò)傳銷(xiāo)組織的大巴車(chē)，了解其運(yùn)作的各個(gè)環(huán)節(jié)。

影片以較大篇幅描述了傳銷(xiāo)組織精心布置的層層圈套，還原了課程、產(chǎn)品、系統(tǒng)和文化，模擬了真實(shí)的傳銷(xiāo)場(chǎng)景。傳銷(xiāo)的騙局是遞進(jìn)式完成的：先是以情動(dòng)人，在封閉式的環(huán)境中讓受害者卸下心防，取得他們的信任;再以成功學(xué)話術(shù)，貶低他們的人格和價(jià)值，刺激他們的情感，擊潰他們的意志，對(duì)他們進(jìn)行精神控制;接著推出包裝成“分享經(jīng)濟(jì)”的產(chǎn)品模式，讓成員對(duì)組織建立歸屬感，付出大量金錢(qián)購(gòu)買(mǎi)產(chǎn)品，再推銷(xiāo)給身邊的人，發(fā)展下線。

正是在這樣精密的騙局之中，吳苔花在光怪陸離的燈光間從遲疑到興奮，婚姻不幸、生活悲苦的她被“成為獨(dú)立女性”“不可認(rèn)命”等話術(shù)拿捏，一步步被傳銷(xiāo)組織掌控，她獻(xiàn)上最熱情的掌聲，也獻(xiàn)出了寶貴的信任和全部的財(cái)富。與吳苔花一樣，大多數(shù)受害者的盲目，是因?yàn)楸揪吞幱谌松凸戎?，身體、情感與意志相對(duì)薄弱，傳銷(xiāo)組織抓住了每個(gè)人的欲望和弱點(diǎn)并加以放大。這也意味著，我們每個(gè)人都有可能深陷其中，無(wú)法脫身。

沖破幻象，找到真實(shí)的自己

以出演古裝劇而被大眾所熟知的蔣勤勤，多年來(lái)的銀幕形象較為固化。加上多年回歸家庭生活，只在綜藝中以妻子的身份出現(xiàn)，這樣的經(jīng)歷讓她更能走進(jìn)吳苔花的內(nèi)心。在《草木人間》中，蔣勤勤貢獻(xiàn)了顛覆過(guò)往形象的表演，塑造了一個(gè)因深陷傳銷(xiāo)而走向癲狂的普通女性，獲得了第17屆亞洲電影大獎(jiǎng)最佳女主角。

日前，在上海大學(xué)舉辦的映后談中，蔣勤勤談到她對(duì)角色的理解。在她看來(lái)，吳苔花之所以陷入迷狂，是因?yàn)樗枰玫缴鐣?huì)的認(rèn)同：“一個(gè)農(nóng)村的中年婦女，她渴望覺(jué)醒，渴望自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，那種力量讓我非常敬佩?！彼f(shuō)，盡管吳苔花墮入傳銷(xiāo)組織，但她不是一個(gè)笑話，也不是一個(gè)失敗者：“她是我敬佩的勇者?！?/p>

從人性的角度，蔣勤勤能理解吳苔花深陷傳銷(xiāo)無(wú)法自拔的原因。在她看來(lái)，傳銷(xiāo)如同鴉片，在生活中也能找到類(lèi)似的對(duì)照。“家里已經(jīng)有幾百支口紅了，我還要這個(gè)，還要那個(gè)，其實(shí)就是一種不滿(mǎn)足，一種欲望，甚至是一種空虛?！笔Y勤勤說(shuō)，“你寄望于它帶給你愉悅，但其實(shí)那種愉悅是非常短暫的。真正的滿(mǎn)足是靈魂上的滿(mǎn)足、經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立，還有獨(dú)立思考的能力?！?/p>

陳建斌在影片中飾演茶商老錢(qián)，一個(gè)善良卻有些懦弱，愛(ài)慕吳苔花卻沒(méi)有勇氣沖破世俗觀念的男人。陳建斌的戲份不多，認(rèn)為自己演得“很一般、很普通”，當(dāng)他以觀眾身份進(jìn)入影片時(shí)，看到生活中非常熟悉的人在影片里變得無(wú)比陌生，更能夠體會(huì)到電影所表達(dá)的傳銷(xiāo)對(duì)人造成的巨大精神傷害。

影片中的高潮段落，吳磊飾演的目蓮聲嘶力竭試圖喚醒母親吳苔花，但母親不愿相信自己深陷傳銷(xiāo)騙局的事實(shí)，她覺(jué)得兒子從未理解自己，甚至認(rèn)為，當(dāng)自己的渴望與價(jià)值終于實(shí)現(xiàn)的時(shí)候，被兒子摧毀了。她已經(jīng)無(wú)法意識(shí)到，那只是被謊言和騙術(shù)構(gòu)造出來(lái)的幻覺(jué)。

“她變成了自己都不認(rèn)識(shí)的人，被某種東西所異化，不分黑白、不辨美丑，連自己的孩子都無(wú)法喚醒。”人為什么會(huì)變成這樣?這令陳建斌陷入思考，“我們生活中會(huì)面臨非常多的誘惑，當(dāng)我們不能正確對(duì)待這些誘惑、對(duì)待自己的欲望，這些欲望和誘惑就會(huì)反過(guò)來(lái)吞噬你，直至令你面目全非?！?/p>

影片行至尾聲，目蓮背著已經(jīng)精神崩潰的母親回到茶山，寄希望草木與生靈能夠喚醒母親的意志。在一棵千年老樹(shù)下，母子二人進(jìn)入了夢(mèng)境，在夢(mèng)境中，吳苔花看見(jiàn)了一只猛虎，她起先是恐懼，接著奮力起身怒目而視，喝退了猛虎。那一刻，吳苔花臉上流露出前所未有的神情，爆發(fā)出令人驚懼的力量。這一超現(xiàn)實(shí)的結(jié)局有諸多解讀方向，對(duì)此，蔣勤勤有自己的理解。

蔣勤勤說(shuō)，讀劇本的時(shí)候，她看見(jiàn)那只老虎，就像是看到了自己：“每個(gè)人心里都有一頭野獸，一只猛虎，它可能代表的是你的欲望、貪婪、仇恨、憤怒，甚至邪惡。那個(gè)時(shí)候，苔花看到那個(gè)老虎，就像是另一個(gè)自己站在面前，那個(gè)她自認(rèn)為建立起來(lái)的嶄新的自我，獨(dú)立自信的吳苔花?！?/p>

吳苔花終于意識(shí)到那是被虛構(gòu)出來(lái)的自我：“她很迷戀那個(gè)虛構(gòu)出來(lái)的自我，渴望變得那么強(qiáng)大。但是那是虛幻的，并不是她通過(guò)真正的努力尋求到的東西，所以在那一刻，她在跟自己做斗爭(zhēng)。在那一刻，她與那個(gè)虛構(gòu)的自我做了決裂?！?/p>

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